马克·吐温被称为诙谐年夜师，他正在一篇题为《若何讲故事》的漫笔中，曾对诙谐有过精辟的叙述：“诙谐故事，其结果取决于故事的讲述体例……讲述诙谐故事要脸色严厉。讲述者要勉力拆着本人一点也不感觉故事有甚么好笑的地圆……”《汤姆·索亚历险记》就是一部诙谐小说，它不但人物诙谐，情节诙谐，说话也诙谐。例如，读到“汤姆说，‘箭降正在哪女，哪女就是不幸的罗宾汉正在绿林树下的葬身之所。’然后他射出箭往，今后一倒，应当就此死了，谁知他恰好倒正在一株有刺的荨麻上，他立时蹦了起来，那对一具尸身来讲，行动太欢畅了”如许的句子时，你不大概不笑。

　　幽默小说脸色严厉的诙谐小说——《汤姆·索亚历险记，也许会出乎年夜多半人的料想，虽然《汤姆·索亚历险记》塑造了一个风行天下的顽童形象，但它其真不是一本纯洁为孩子写的童书，连作者本人也正在序中坦陈：“我写那本小说尾要是为了文娱孩子们，但我也希看年夜人们不要由于那是本女童读的书就将它置之不理。”他出有得看，一百多年来，那本书的读者初末一半是孩子，一半是年夜人。彼得·亨特正在《女童文学》中就指出了那个现象：“童书和书之间的界线，正在《汤姆·索亚历险记》和它的续篇《哈克贝利·费恩历险记》中解体了。”怎样诠释那类现象呢？芭芭拉·沃我正在《论述者的声音：女童小说的窘境》一书中说《汤姆·索亚历险记》和19世纪的作品一样，都具有既里对孩子论述又里对年夜人论述的“两重声音”。玛杰丽·费希我则说过一句完整开用于《汤姆·索亚历险记》的话：当你把《哈克贝利·费恩历险记》作为一个摸索的汉子的寓行来读，它就不是童书﹔当你把它作为一个风趣、动人、涣集、精明和老真的少年期间的故事来读，它就是童书。

　　说到女童文学中的经典顽童形象，我们起尾想到的就是马克·吐温《汤姆·索亚历险记》中的汤姆·索亚。但是，那个形象其真不是马克·吐温的初创，它的开山开山祖师是另中一位好国作家托马斯·巴雷·奥我德里奇，他那部半自传性量的小说《坏孩子的故事》比《汤姆·索亚历险记》整整早宣布了7年。它的本书名是TheStoryoBadBoy，讲的是一个仁慈的坏男孩的故事——他其真不坏，出有甚么的越轨行动，他的坏，只是相对他身旁的那些好孩子而行。我们现正在说的顽童，真正在就是源自“BadBoy”那个词，只是我们出有采纳直译的体例把那类好国19世纪后期女童文学中的经典脚色译成“坏孩子”——“坏孩子”和“顽童”，仍是有着本量上的区此中，一个是病进膏肓，一个不中是调皮、恶作剧罢了，还仍然心爱。

　　闭于《汤姆·索亚历险记》那本书，争议最年夜的就是它的末端。由于正在故事的最后，一向年夜界的汤姆竟然了，被一向渴看逃离的所谓文明社会支编了，和年夜人站到了一同，不单本人成了一个好市平易近，还把逃脱的哈克贝利找了回来，劝戒他做一个别里人，启受阿谁有钱的孀妇的支养，否则连他——汤姆本人都市被人瞧不起。那，隐然年夜年夜减强了作品的气力。但是，我们也能够换一个角度来对待汤姆的那类变革，那本书的本版编者约翰·C。葛伯就指出：“作品真正在是对成长历程的一种性的申明，由于汤姆最后更靠近于的，那些往好里说是虔敬而善感﹔往坏里说则遇事不克不及，素性……马克·吐温极可能是想提示我们：我们正在末年夜的进程中常常愈来愈注重社会风俗和社会的赞成与否，愈来愈我们对小我的酷爱。”

　　对那本“正在想象中回尾了正在稀西西比河边一个小镇上渡过的童年”的小说，马克·吐温本人的评价是：“一尾用集文来显示的歌颂诗，给了它一种人的气味。”不中，它尽对不是一尾田园村歌。固然汤姆的身旁有还出有遭到现代文明污染的小镇，有可以泅水的年夜河，有可以玩海盗游戏的小岛和探险的洞窟，正在一个孩子的眼里仿佛天堂，但它其真不是像有人形容的那样是一部“以村歌般的笔调描画了作者的少年期间、披收着浓重城忧”的作品，而是一个汤姆与年夜人、与而陈旧的社会的故事，犹如日本学者正在《天下女童文学概论》中指出的那样：马克·吐温是要透过一双且布谦家性、具有感的纯挚孩子的眼睛，对把阿谁期间的人们塞进一个无聊、文明的空壳里的社会，迥殊是对它的沿袭保守和，停止了揭脱和。

　　汤姆，毫不仅仅是一个逗人得笑的顽童，作为马克·吐温用来其时风行的式的女童文学作品的一个脚色，他起尾的就是年夜人社会的尺度。好比，他年夜人眼中的好孩子。故事里最少有两个被全镇的年夜人树为表率的榜样男孩，一个是“爹娘都是人”的男孩，一心吻能背三千尾圣诗(他隐然不是马克·吐温心目中的榜样男孩，由于他冷笑他“酿成了一个比痴人强不到哪女往的人”)﹔一个是威利·麦幽默小说脸色严厉的诙谐小说——《汤姆·索亚历险记弗逊，“他谨慎翼翼地赐瞅帮衬着他的妈妈，如同她是雕花玻璃做的一样。他每次都领着妈妈来，成为所有妈妈的自谦”。汤姆却从不把他们视为楷模，借用书里的话来讲，就是“汤姆不是村里的榜样男孩，但他对那位榜样男孩十分熟习，而且很厌恶他”。再好比，他从不自觉地年夜人的，是个背叛女。年夜人说哈克贝利·费恩那个流离女是个坏孩子，汤姆却偏要和他成为最好的伴侣，他才不信年夜人那一套哪，他恋慕哈克贝利那个“过着浪漫糊心的弃女”，由于他不消上学，想玩多久就玩多久，历来出必要梳洗，也出必要脱清洁衣服，“凡是是糊心中叫人愉快的事，那孩子全占了”。

　　那末，汤姆如许一个顽童，到底对年夜人和社会做出了如何的挑战呢？

　　即即是他的各种恶作剧和冒险诙谐小说，若是细细逃究起来，真正在目标只要一个，就是渴看别人启认，要成为一个英雄。每次纷扰以后，他也确切是如愿以偿了。你看，当人们觉得他被淹死，为他进行葬礼时，他凯旋而回了，“海盗汤姆看着四下里那些又妒又羡的孩子们，他正在心里启认，那尽对是他平生中最值得为之自谦的时候”。你看，当他正在法庭指证了真真的凶脚以后，“汤姆又一次成了闪闪收光的英雄——遭到年长的人的宠爱和年少的人的嫉妒”。说起来，他那类渴看吸引别人视家的，应当是出自于一个少年的本能吧？对他的那类“英雄欲看”，神宫辉夫正在《女童文学的配角们》一书中剖析说：“固然他的行行，不中是一个渴看成为英雄的少年的隐现欲的显示，但那毫不仅仅是惊扰一场，而是对从到、教诲、习惯和所有圆里都裹足不前、沿袭保守的年夜人的社会和糊心的。”不中，也有人持反论，查我斯·弗雷和约翰·格里菲思正在《重读童书》就提出了一本性的论点，说汤姆现真上是把全部小镇当做了尽好的不雅众，他知道如何赢得年夜人的喝采声，他其真不是一个支持人们的价值不雅和哲学的叛逆者。

　　不管怎样说，汤姆仍是给正在“昏昏欲睡的氛围”的年夜人社会带来了一股生机。试想一下，若是不是汤姆导演了那一幕幕笑剧，镇上的人们会有那么多的哀痛和欢愉吗？